PHENIX  27                   

REVUE INTERNATIONALE DE LA BANDE DESSINÉE             

 

FRANÇA            

 

EDITORA  S.R.P.          

 

1973      

    

Em formato 18,5 x 27 , em preto e branco e 66 páginas , lançado em Março de 1970 , na França , com Jacques Martin , Robert Volter e outros assuntos relativos aos quadrinhos.

 

Phenix, com o subtítulo “Resenha Internacional de Quadrinhos”, é um periódico francês para o estudo de quadrinhos, republicação De editora francesa , fundada em 1966 por Claude Moliterni e Socerlid.  A partir da edição 28 , de 1973 , Phénix foi publicado pela Dargaud, que produziu 30.000 cópias e distribuiu para as bancas. O editorial ocupa então menos espaço a favor dos quadrinhos. A edição de número 48 , a última ,  foi publicada em 1977.

Claude Moliterni, era roteirista, editor-chefe, autor de romances policiais e peças de rádio, diretor de coleções, ele é onipresente na revista, onde seus artigos consistem principalmente em feiras, exposições e entrevistas. A revista passa por diferentes fases ao longo dos anos e é interessante observá-las porque elas seguem - ou precedem e às vezes até influenciam - a evolução do gênero.

Nas primeiras edições, há um artigo retrospectivo de setenta anos de quadrinhos, de Maurice Horn (en) e artigos sobre Milton Caniff, Little Nemo, Alain Saint-Ogan, Blake e Mortimer ou Alex Raymond. Foi apenas a partir da edição 8, no final de 1968, que a crítica começou a se interessar pelo que move os quadrinhos em profundidade e no presente e não no passado, publicando uma entrevista com Marcel Gotlib e uma história completa de Robert Gigi, com roteiro de Moliterni.

Como observado por Thierry Groensteen (Les Cahiers da Bande Dessinée no 62), Phénix, multiplicando os artigos sobre Hergé (doze), Edgar P. Jacobs (nove) e Jacques Martin (cinco) contribui para tornar este trio clássico e mestres essenciais dos quadrinhos europeus. Somente André Franquin é igual a esses três em número de artigos publicados (também cinco). Além de algumas pequenas notas de leitura, nem um único artigo aprofundado sobre o Asterix. Então, Phoenix é uma espécie de chuva e brilho no mundo dos quadrinhos nos próximos anos.

Portanto, a revista estava inicialmente preocupada em agradar seus membros, muitos dos quais eram certamente nostálgicos por suas leituras juvenis, antes de fazer um trabalho real de esclarecimento e contribuição crítica para o novo sangue que está agitando as convenções. Os papéis entre os diferentes escritores são claramente definidos, obviamente de acordo com suas próprias paixões e interesses. E mesmo que os membros jovens tragam rapidamente um novo tom - especialmente Jean-Pierre Dionnet, que é o primeiro a falar sobre quadrinhos, os super-heróis underground e americanos da crítica - os antigos estão lá e continuam a discutir suas heróis pessoais. Henri Filippini, Yves Frémion e Numa Sadoul também fazem parte dessa nova geração de críticos e, posteriormente, terão papéis importantes no mundo dos quadrinhos.

Phénix começou em 1966 com uma circulação de três mil cópias e aumentou para trinta mil quando foi retomada por Dargaud no número 28 em 1973. Essa mudança de editora levou a uma enorme mudança no conteúdo, uma vez que a revista publicou tantas banda desenhada que editorial. Também causa uma grande mudança na percepção pública dos quadrinhos. Os novos amadores encontrarão à sua disposição, nas bancas ou nas tabacarias, textos que falam seriamente de sua paixão. Os leitores poderão começar a pensar sobre isso e não mais consumi-lo sem moderação… Esse período da revisão não é o mais interessante do ponto de vista editorial, mas sua importância é a capital por causa dessa extensa distribuição que deixa .

Se Phoenix ainda não é o diário de estudos em quadrinhos que será o período de Groensteen ou 9ª arte dos quadrinhos de Les Cahiers da banda desenhada, é o mesmo que um diário de historiador e análise que permitiu a muitos leitores descubra outras facetas de uma arte que amam. Phénix desempenhou um papel importante ao transformar os quadrinhos em um gênero aceito e levado a sério. E esse lado sério que ela deve principalmente a Pierre Couperie, que é de fato o primeiro historiador verdadeiro dos quadrinhos, exigente quanto à verificação de fontes, não aceitando erros de datas ou nomes e que deseja vincular os quadrinhos  a História da arte em geral. Ele explica em Phénix 28 "Lembremos desta regra de ouro: qualquer informação fornecida por uma agência, editora, jornal, autor, deve ser considerada falsa até que seja verificada. Nove em cada dez vezes percebemos isso" era de fato falso ... ”. Essa seriedade e meticulosidade, outras pessoas entenderão, e a limpeza e o arquivamento de dados podem começar.