PHENIX 8
REVUE INTERNATIONALE DE LA BANDE
DESSINÉE
FRANÇA
EDITORA S.R.P.
1968
Em formato 18,5 x 27 , em preto e
branco e 98 páginas , lançado no segundo trimestre de 1968 , na França , com
Wizard of Id e outros personagens.
Phenix, com o subtítulo “Resenha
Internacional de Quadrinhos”, é um periódico francês para o estudo de
quadrinhos, republicação De editora francesa , fundada em 1966 por Claude Moliterni
e Socerlid. A partir da edição 28 , de
1973 , Phénix foi publicado pela Dargaud, que produziu 30.000 cópias e
distribuiu para as bancas. O editorial ocupa então menos espaço a favor dos
quadrinhos. A edição de número 48 , a última , foi publicada em 1977.
Claude Moliterni, era roteirista,
editor-chefe, autor de romances policiais e peças de rádio, diretor de
coleções, ele é onipresente na revista, onde seus artigos consistem
principalmente em feiras, exposições e entrevistas. A revista passa por
diferentes fases ao longo dos anos e é interessante observá-las porque elas
seguem - ou precedem e às vezes até influenciam - a evolução do gênero.
Nas primeiras edições, há um artigo
retrospectivo de setenta anos de quadrinhos, de Maurice Horn (en) e artigos
sobre Milton Caniff, Little Nemo, Alain Saint-Ogan, Blake e Mortimer ou Alex
Raymond. Foi apenas a partir da edição 8, no final de 1968, que a crítica
começou a se interessar pelo que move os quadrinhos em profundidade e no
presente e não no passado, publicando uma entrevista com Marcel Gotlib e uma
história completa de Robert Gigi, com roteiro de Moliterni.
Como observado por Thierry Groensteen
(Les Cahiers da Bande Dessinée no 62), Phénix, multiplicando os artigos sobre
Hergé (doze), Edgar P. Jacobs (nove) e Jacques Martin (cinco) contribui para
tornar este trio clássico e mestres essenciais dos quadrinhos europeus. Somente
André Franquin é igual a esses três em número de artigos publicados (também
cinco). Além de algumas pequenas notas de leitura, nem um único artigo
aprofundado sobre o Asterix. Então, Phoenix é uma espécie de chuva e brilho no
mundo dos quadrinhos nos próximos anos.
Portanto, a revista estava
inicialmente preocupada em agradar seus membros, muitos dos quais eram
certamente nostálgicos por suas leituras juvenis, antes de fazer um trabalho
real de esclarecimento e contribuição crítica para o novo sangue que está
agitando as convenções. Os papéis entre os diferentes escritores são claramente
definidos, obviamente de acordo com suas próprias paixões e interesses. E mesmo
que os membros jovens tragam rapidamente um novo tom - especialmente
Jean-Pierre Dionnet, que é o primeiro a falar sobre quadrinhos, os super-heróis
underground e americanos da crítica - os antigos estão lá e continuam a
discutir suas heróis pessoais. Henri Filippini, Yves Frémion e Numa Sadoul
também fazem parte dessa nova geração de críticos e, posteriormente, terão
papéis importantes no mundo dos quadrinhos.
Phénix começou em 1966 com uma
circulação de três mil cópias e aumentou para trinta mil quando foi retomada
por Dargaud no número 28 em 1973. Essa mudança de editora levou a uma enorme
mudança no conteúdo, uma vez que a revista publicou tantas banda desenhada que
editorial. Também causa uma grande mudança na percepção pública dos quadrinhos.
Os novos amadores encontrarão à sua disposição, nas bancas ou nas tabacarias,
textos que falam seriamente de sua paixão. Os leitores poderão começar a pensar
sobre isso e não mais consumi-lo sem moderação… Esse período da revisão não é o
mais interessante do ponto de vista editorial, mas sua importância é a capital
por causa dessa extensa distribuição que deixa .
Se Phoenix ainda não é o diário de
estudos em quadrinhos que será o período de Groensteen ou 9ª arte dos
quadrinhos de Les Cahiers da banda desenhada, é o mesmo que um diário de
historiador e análise que permitiu a muitos leitores descubra outras facetas de
uma arte que amam. Phénix desempenhou um papel importante ao transformar os
quadrinhos em um gênero aceito e levado a sério. E esse lado sério que ela deve
principalmente a Pierre Couperie, que é de fato o primeiro historiador
verdadeiro dos quadrinhos, exigente quanto à verificação de fontes, não
aceitando erros de datas ou nomes e que deseja vincular os quadrinhos a História da arte em geral. Ele explica em
Phénix 28 "Lembremos desta regra de ouro: qualquer informação fornecida
por uma agência, editora, jornal, autor, deve ser considerada falsa até que
seja verificada. Nove em cada dez vezes percebemos isso" era de fato falso
... ”. Essa seriedade e meticulosidade, outras pessoas entenderão, e a limpeza
e o arquivamento de dados podem começar.
